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” 有时Nate甚至觉得短剧会更有“道德”：“一群人在欺负女主，男主说要不要我帮你收拾她们，女主会说算了吧。

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自 1833 年勒考特制表工作坊创立以来，这种创新精神便深植于积家大工坊的基因之中。

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面对城市的喧嚣，她感到迷失，觉得一切都不顺。

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使女的故事 第一季（2017） 不论是原著小说还是影视改编，《使女》和《证言》因为讲的是一个看起来不太远的未来的故事（出现危机的美国被极端原教旨主义男性神权国家“基列国”所取代，女性不仅被剥夺各种人身权利，还被根据价值和功能分配不同等级和职能），所以大部分时候都被放在反乌托邦科幻这个分类。

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可是只要你开始想着‘我正在听音乐’，你就已不在听音乐。

书影音里的旅行，总被描绘得格外浪漫。

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《使女》系列在这十年里引发过的争议远不止这些。

它们在时间长河中幸存，经人筛选后再次流入市场，每一道纹理似乎都藏着故事，有的甚至价格不菲。

可能到了三十岁，会再次与全新的自己相逢。

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专辑发行前两个月，他们被唱片公司解约，只能依靠MySpace维系与听众的连接。

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” 她会在过年时回家。

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NOWNESS 邀请摄影师冯立一起“卧底”剧组，用肉身抵达的田野调查，推开短剧这扇门。

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在此之前，波伏瓦一直拒绝上电视。

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Tweed可以更轻盈，柔软也能成为雕塑，矛盾可以同时存在。

或许我们也可以认为，尽管改编之后的电视剧确实给了女主角更多重任，但至少做到了忠实于她的眼睛和她的感受，这种统一至少是值得赞许的。

紧接着两个故事交汇，模特在工作室里试装，而后又走上了街头，裁缝们继续做自己的事情。

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这种叙事带有一种“终于轮到我们被看见”的亢奋感，它诞生于那个人人想要证明自己的时代，呼应着当时社会中依然相信热血、相信逆袭、相信未来的精神状态。

在此之后，积家的精准计时工艺，也伴随无数探险家踏上旅途，为他们在严苛环境中，校准时间、同时也是自己的脚步和方向。

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合唱团里的女囚犯，几乎都是底色善良、各有苦衷的边缘人。

正是这次失败，让她和Gustav意识到，他要么用挪威语讲这个故事，要么用英语讲一个不同的故事，但不能用英语假装讲一个挪威故事。

我们想要尽可能地保持纯粹的创作方向。

但这种“超现实”只是高度总结性的标签——“超现实”不过是诸多现实中的一种，茵叶蒂的现实在迷乱的外表、纷繁的结构、重叠的隐喻之下，常常以感官体验搭桥，通往孤独角色震颤的内心。